奉俊昊、洪常秀和朴赞郁，都要感谢一个老外

奉俊昊、洪常秀和朴赞郁作为韩国标志性导演，带着全球通用的电影语言，展示了韩国电影的独特景观。除了最直接的视觉呈现外，非韩国观众还不得不通过字幕来理解他们的电影。

而这三位导演的电影的字幕翻译，都是出自同一人之手——达西·帕克特（Darcy Paquet）。接下来的译文，将带领读者了解帕克特在翻译中是如何找到平衡，既让非韩国观众理解，又保有韩国电影文化的独特魅力的。

通过做记者和撰写有关韩国电影的文章，我结识了发行商和国际销售部门的人。有时他们会对某部电影的字幕不满意，然后让我修改。我和我的妻子苏妍泫的第一次合作翻译实际上是奉俊昊的《杀人回忆》（2003）。

本文作者达西·帕克特

我翻译了几部电影的字幕，然后休息了一段时间，直到2014年重操旧业。那时我的韩语已经进步了，所以我开始独立完成翻译初稿。

由于韩国电影的独特景观，我能够在主流电影和低成本电影之间来回转换，尽管两者的翻译非常不同。在韩国商业电影中，你可以感觉到，在社会政治或历史背景下，对话中有很多东西需要阐明，而在大多数独立电影中，则有更多的暗示。所以实际上我更喜欢翻译独立电影。

《杀人回忆》

大多数人认为，当我翻译字幕的时候，我甚至在开始工作之前就完全看完了电影，实则不然。每部电影我都要看三遍。第一次，我一边看一边翻译。我会花四五天的时间看完这部电影，这是一种很不寻常的观影方式。

但有两点我很喜欢：一是我更喜欢在第一次看每一场戏的时候来同步翻译。二是字幕翻译是一项非常辛苦的工作，我喜欢被故事情节所吸引，想要看到电影的结尾。电影结束后，我会回到开头，再看一遍或两遍。那时我就可以思考整部电影的结构了。如果有些东西是在片头就提到了，然后在后面又有了回应，那我要确保这样的关系在字幕里也能体现出来。

《杀人回忆》

字幕翻译和小说翻译的主要差异之一是小说翻译取代了原文字，但当你看电影字幕，你可以听到演员的声音和看到他的表情——即使观众无法理解台词，原本的对话的感情也能够传递给观众。

因此，字幕应该与电影唤起的情感相匹配，否则观众就会产生脱节的感觉。这在喜剧中尤为复杂。句子的结构会影响幽默。当韩国电影在电影节上放映，并且有非韩国观众出席的时候，我注意到，当观众看到一句诙谐妙语时，他们并不会笑，而是在演员说出那句妙语的时候。他们能感觉到演员声音中张力的释放，然后每个人都笑了。

《杀人回忆》

所以理想情况下，我试着把妙语放在与韩语原文相同的位置上。问题是，在韩语中，有时词序是很不一样的。

与电影原著作者合作的字幕翻译是最有趣的。朴赞郁的《小姐》（2016）便是如此。当我受托去做这部电影的英文字幕的时候，他们让我去买一本莎拉·沃特斯的小说《荆棘之城》的电子书——《指匠情挑》就是改编自这部小说的——这样我就可以搜索特定的对白。

《小姐》

所以基本上导演让我回到最初的英文对话，尽可能地在字幕中反映出来。但因为朴赞郁读过这部小说的韩语译本，所以也出现了一些有趣的复杂情况。在电影中，当女仆走进她主人的图书馆时，她看到门口有一座蛇的雕塑，一个男人说：「那条蛇标志着纯真的界限。」 在小说中，没有蛇，只有一只手指向上指着的手。

在最后检查字幕的时候，导演被弄糊涂了，因为在韩语版本中，「天真」一词被翻译成他所理解的「无知」的意思。 我们最终有了第三个选择。

我告诉朴赞郁，如果我们使用「知识」这个词，人们会想到伊甸园中的知识之树。事实上，我以为蛇代表了伊甸园里的蛇，但当我和导演分享我的观点时，他否认了这个说法。他想了很久，最后决定使用「知识」。所以在英文字幕中出现了对圣经的引用，这在原版的韩语电影中是没有的。

《小姐》

再来看奉俊昊，我觉得其对白的英语翻译完成得非常好。对韩国人来说，它听起来不像朴赞郁的作品里的对白那么奇怪，后者往往让人觉得有点陌生。奉俊昊的对话感觉更自然，却很有创意，令人难忘。在翻译奉俊昊的电影时，你在很大程度上可以非常接近原文，而且用英语的效果往往和用韩语的效果一样。他非常理解观众，即使是那些不会说韩语的观众。

从我与他合作的一开始，他就愿意在翻译上灵活变通。例如，在《母亲》（2009）中，有一个角色并不经常出现在银幕上，但在情节中却非常重要。他的名字Jong-pal在韩语中有一种特别的、令人难忘的感觉。观众需要记住这个名字，因为在整部电影中，其他角色都在谈论他。

《母亲》

因此，奉俊昊在字幕中给他起了个名字「疯狂JP」。这个角色有点疯狂，所以很符合他的个性，外国观众一听到这个名字就会立刻记住这个角色。

在《寄生虫》中我们也有类似的情况，我们需要观众记住儿子的那个要去国外学习的朋友的名字。在这种情况下，我们决定将他的两个音节的韩文名字Min-hyuk（敏赫）翻译成一个音节的名字Min（敏），而对于所有其他的角色，我们则保留了他们原来的两个音节的名字。

《寄生虫》

在我开始翻译《寄生虫》之前，我收到了奉俊昊发来的一封很长的邮件，他在邮件中提到了所有他认为我们需要在字幕中处理的问题。

比如，对于有钱人家的那位丈夫，导演说他的谈吐总体上应该是受过良好教育的、文雅的，但偶尔也要粗俗一些。他身上有一种双重性，暗示着他在外表上给人一种非常柔和、优雅的感觉，但在内心却有一种更为尖锐的感觉。

当他和妻子在一起的时候，他的那一面就会显露出来——尤其是他所说的话。然后就是「隐喻性」这个词的反复使用。在翻译韩语时，你可以使用「象征」或「隐喻」，但由于它与整部电影的关系，我们需要选择一种翻译，并始终忠实于它。

《 寄生虫 》

我和洪常秀一起翻译了《这时对那时错》（2015）的字幕，从那以后，他的每一部电影都是我翻译的。他在美国学习过，英语说得很好，所以他知道哪些翻译在感情上是合适的。

因此，我们的工作方式也不尽相同。做完翻译初稿后，我会去他在大学的办公室，然后和他一起看电影。如果有一种翻译让他觉得重点应该有所不同，我就给他五种可能的翻译，让他选择他想要保留的一种。

《这时对那时错》

这感觉就像一个合作伙伴——我应该把他列为联合字幕翻译。他的对话尽管非常口语化，但在韩语中特色十足。一个角色可能会说「哦，太美了」或「哦，太好了」之类的话，但人们在真实的对话中不会这么说。他喜欢用简单的语言，但他的对话充满了复杂的角色扮演。

他的对话意在暗示一些事情，而不是明确地说出来，所以我们经常需要找到那个合适的度——暗示一些事情，而非确认证实。